Trailer de 80Domingos

Trailer de 80 Domingos Género: Romántico Estrategia promocional: La idea es mostrar la ternura de los protagonistas y la visión positiva de la historia. Propuesta: Imágenes mostrando el amor de los dos protagonistas. Con montaje interno, fundido encadenado y un ritmo lento de montaje. Sonido Voice over presentando a los dos protagonistas, música empática, de tempo suave. Diálogos con gancho. Creditos: Tipografía de letra sutil y elegante. Colores desaturados.

Propuesta de Dirección de " Ochenta domingos"

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Montaje de la propuesta de dirección

El tratamiento de montaje estará basado en el montaje clásico o narrativo. estructurado en tres partes contados cronológicamente. La primera parte, que cuenta la edad de oro del Sobregiro, tendrá un montaje interno, compuesto por un plano secuencia que nos mostrara ese pasado glorioso. la segunda y tercera parte tendrán un montaje externo, basado en una fusión de un montaje ideológico, basado en los sentimientos y sensaciones de los personajes, sobre todo de agobio y fracaso de Victoria; con un montaje expresivo, que marque el ritmo a las acciones, mas lento en la segunda parte, mas rápido en la tercera, sobre todo cuando bailan. Con predominio de los planos cerrados y de corta duración. En cuanto a las transiciones, se usara mayormente el corte directo, salvo cuando termina la primera parte, y imagen del rostro de la madre se va disolviendo en un fundido encadenado, y surge la imagen de Victoria, en la misma posición del cuadro y cuando ya esta afianzada, el plano se va escorzando. Y Cuando termina la segunda parte, y pasa a la escena del baile, se funde a través de un barrido.

Propuesta de realización de El sobregiro, de Michel Corredor

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Locacion ideal

La Casona del Teatro

Dirección: av. Corrientes 1975
CentroCiudad de Buenos Aires
Buenos Aires
Argentina Teléfono: +54 (011) 4953-5595






Fachada

Interior

Acercamiento a la Propuesta de dirección de”El sobregiro”

Sinopsis de "El Sobregiro"

Victoria es una joven dueña de una antigua tanguearía y bar, El Sobregiro. En época de su madre era muy conocido, pero ahora esta en decadencia, debido a que no presentan espectáculos y el mal carácter de Victoria.

Un día llega Violeta, una joven estudiante del interior, buscando ganarse la vida como moza en el bar. Victoria con reticencia la deja trabajar. Alfredo, antiguo amigo de la madre de Victoria y empleado del bar, le cuenta  a Violeta sobre la antigua gloria del Sobregiro, hasta la muerte de la madre de Victoria y de la lucha de Victoria por mantenerlo abierto. Violeta no entiende, por que ahora Victoria esta amargada y no hace nada por el bar. Alfredo le cuenta que la atracción del sobregiro era la madre de Violeta y era l que lo hacia diferente. Cuando murió, Victoria quiso ocupar su lugar, pero su pareja de baile la estafo, dejándola casi en la ruina, y  decepcionada. Ya no confía en nadie y no tiene dinero para traer un espectáculo decente.

Un día después de cerrar el bar, Violeta vuelve a recoger una campera que se olvido y ve a Victoria bailando en la oscuridad. La espía impactada, hasta que Victoria se da cuenta y se enoja. Violeta le dice que tiene que volver a bailar ya que es la única opción de salvar el bar. Victoria le dice que después de lo que le paso tiene pánico escénico. No soporta la mirada de la gente que la compara con su madre y que además, no confía en otra pareja. Violeta le cuenta que ella había estudia danzas de chica pero que después se lesiono y dejo, pero que le gustaría que le enseñe tango. Victoria le enseña, y se ve su avance. Hasta que un día llega violeta y le pide que cierre los ojos. Le pone una venda, pone música y se ponen a bailar en forma espectacular. Violeta le propone a Victoria hacer un show juntas, Victoria al principio se resiste pero cede. Alfredo y Violeta se mueven entre sus conocidos para organizar la gran noche. El bar se llena, Violeta y Victoria empiezan a bailar y la gente queda impactada. Los aplausos estallan, y Victoria esta feliz. Pero Dos hombres se acercan a ella, el dueño del local y un desconocido. Se presentan y el dueño del local le explica que vendió el local y que tienen            que cerrar el bar. Ella se pone mal, el desconocido le dice que el local ya tiene fijado otro destin, pero que esta impactado por el show. Le da una tarjeta y le pide que lo llame para ver que se puede hacer.

Cae la noche y las luminarias reflejan el frente del nuevo Sobregiro, mas pequeño y más intimo. Adentro, los espectadores miran en silencio los movimientos de Violeta y Victoria, hasta que terminan de bailar el tango sellándolo con un beso. Los espectadores estallan en aplausos.

Acercamiento a la Propuesta de dirección de”El sobregiro”

Película: Happy Together (Wong Kar-Wai, 1997)

Libro: Boquitas Pintadas (Manuel Puig, 1969) llevada al cine por Leopoldo Torres Nilsson en 1974

Fotógrafo: Annemarie Heinrich

Fotografo: Zhang Jingna

Pintor: Georges de La Tour

Pintor: Pablo Picasso

Fotografía

La idea es trabajar la fotografía en dos partes bien diferenciadas, una monocromática, con variaciones de textura y grano, que incluyen la época de oro del sobregiro cuando baila la madre de Victoria hasta la actualidad, con el bar en decadencia.  Con planos más abiertos y estáticos. Con iluminación más cercana al naturalismo.( Annemarie Heinrich en la parte de la madre de victoria, un mix de La Tour, Picasso y Doyle en la parte actual)

La segunda parte a partir el descubrimiento que hace Violeta de la habilidad de Victoria. Se trabajara en colores mas bien desaturados, pero remarcando los rojos y los negros. (Zhang Jingna). Con movimientos de cámara, angulaciones, planos cerrados, planos detalle, mas sensual e intimista.

Personajes

Datos de Victoria

* Nombre: Victoria De Santos

*? Edad: 26 años

*? Nacionalidad: Argentina

*? Nivel socio-económico niño: Media alta

*? Nivel socio-económico adulto: Media en decadencia

*? Ciudad natal: Buenos Aires

*? Residencia actual: Buenos Aires

*? Ocupación: Dueña del bar El Sobregiro

*? Talentos/habilidades: Es una gran bailarina de Tango.

*? Sueldo: Las ganancias del bar, que casi no existen

*? Orden de nacimiento: es hija unica

*? Hermanos (describa la relación): no tiene

*? Esposo/a (describa la relación): No está casada. Tenía una relación con su pareja de baile. Pero esta la abandono hace unos años.

*? Niños (describa la relación): No

*? Abuelos (describa la relación): están fallecidos, de pequeña era la mimada de ellos.

*? Nietos (describa la relación): No.

*? Otros (describa la relación): Se lleva bien con Alfredo, un antiguo amigo de su madre que intenta ser su protector. Con Violeta al principio tiene una relación distante que después cambia hacia el amor.

*? Habilidades de la relación: Es franca, y realista, aunque esta amargada.

Características físicas

*? Altura: 1,62 m.

*? Peso: 55 Kg.

* color de piel: trigueña.

*? Color de ojos: marrones

*? Color de pelo: castaño.

*? ¿Anteojos  o lentes de contacto? Anteojos para leer (casi no los usa).

*? Color piel: blanca.

*? Forma de Cara: ovalada

*? Rasgos distintivos: ojos grandes, delgada y piernas de bailarina.

*? ¿Cómo viste? Polleras largas, polera, botas (de día) vestido de baile negro.

*? Amaneramientos: No.

*? Hábitos: (fumar, beber etc.) Fuma algo, bebe ocasionalmente.

*? Salud: Normal.

*? Aficiones: Le gusta la música, sobre todo el tango. Estudió solfeo de pequeña.

*? Invalideces: No.

*? Estilo (Elegante, gastado etc.): pasable, no destaca por elegancia.

*? El defecto más grande: su falta de confianza en si misma.

*? La mejor cualidad: Es paciente, dulce y tranquila.

Atributos intelectuales, mentales, personalidad y actitudes

*? El Fondo educativo: Su madre fue una gran influencia. Estudio baile y música.

*? Nivel de inteligencia: Medio

*? ¿Enfermedad Mental? No

*? Experiencias: A través de su madre, pero no tiene mucho mundo.

*? Metas a corto plazo: mantener abierto su bar.

*? Metas a largo plazo: tener éxito en su carrera.

*? ¿Cómo se ve el Personaje? Acomplejada por el recuerdo del éxito de su madre, se siente fracasada.

*? ¿Cómo cree el Personaje que es percibido por otros? Como una amargada.

*? ¿Cómo es de seguro de sí mismo el personaje? Muy insegura. Cuando estaba su madre no era así, pero cuando murió ella se sintió desvalida, mas cuando la estafo su pareja.

*? ¿El personaje parece gobernado por emoción o lógica o alguna combinación? El personaje disimula sus sentimientos, pero es la emoción la que gobierna su vida.

Características emocionales

*? Fortalezas/Debilidades: Intenta llevar delante el bar, pero no encuentra como hacerlo.

*? ¿Introvertido o Extrovertido? Introvertida. Nunca muestra sus sentimientos.

*? ¿Cómo maneja el personaje la ira? Tiene arranques de enojo, pero se le pasa enseguida y tiende a tragar su rabia.

*? ¿La tristeza? Esta triste, por su fracaso económico y afectivo.

*? ¿El conflicto? ¿Cómo soluciona sus problemas? ¿En quien puede confiar? Escapa de los problemas, los niega. No confia en nadie.

*? ¿El cambio? Su vida cambia cuando Violeta entra en ella.

*? ¿La pérdida? La seguridad que le daba su madre.

*? ¿Qué le gustaría cambiar en la vida?  Quiere triunfar. Ser aclamada por el publico.

*? ¿Qué motiva a este personaje? Nadie la motiva, está atrapada en un círculo del que no sabe si podrá salir.

*? ¿Qué asusta a este personaje? El cierre del bar.

*? ¿Qué feliz hace a este personaje?  Bailar

*? ¿Es sensible con otros? Sí, con Violeta y con Alfredo tiene una relación casi filial

*? ¿Es generoso o tacaño? Generosa dentro de lo que tiene, que no es mucho.

*? ¿Es generalmente cortés o rudo?  Es ruda, hasta que se la conoce en profundidad, entonces es amable.

Cómo está introducido en la historia el Personaje

*? Papel (personaje principal? ¿Héroe? ¿Heroína? ¿Interés romántico? etc.): Es la protagonista, tiene una tensión sexual con Violeta.

Datos de Violeta

* Nombre: Violeta Mazzini

*? Edad: 23 años

*? Nacionalidad: Argentina

*? Nivel socio-económico niño: media

*? Nivel socio-económico adulto: media baja

*? Ciudad natal: Azul

*? Residencia actual: Buenos Aires

*? Ocupación: moza del bar El Sobregiro

*? Talentos/habilidades: Es inteligente y practica. De chica estudio ballet..

*? Sueldo: tiene un pequeño sueldo en negro que apenas le alcanza para vivir.

*? Orden de nacimiento: es la primogénita

*? Hermanos (describa la relación): no tiene

*? Esposo/a (describa la relación): No está casada. Le gusta Victoria.

*? Niños (describa la relación): No

*? Abuelos (describa la relación): Buena cuando vivía en Azul.

*? Nietos (describa la relación): No.

*? Otros (describa la relación): Se lleva bien con Alfredo, su compañero de trabajo. Con victoria al principio es lejana pero después se hace profunda.

*? Habilidades de la relación: es idealista, divertida y simpática.

Características físicas

*? Altura: 1,67 m.

*? Peso: 59 Kg.

* color de piel: blanca.

*? Color de ojos: marrones

*? Color de pelo: negro.

*? ¿anteojos  o lentes de contacto? no

*? Color piel: blanca.

*? Forma de Cara: Corazón

*? Rasgos distintivos: Labios carnosos , mirada tierna..

*? ¿Cómo viste? Jean y remera.

*? Amaneramientos: No.

*? Hábitos: (fumar, beber etc.) Fuma algún porro con sus amigos, bebe socialmente.

*? Salud: Normal.

*? Aficiones: Le gusta la música, estudio ballet de chica, pero lo dejo por una lesion. Le da curiosidad el tango..

*? Invalideces: No.

*? Estilo (Elegante, gastado etc.): sencillo y natural.

*? El defecto más grande: es curiosa.

*? La mejor cualidad: su simpatía y dulzura.

Atributos intelectuales, mentales, personalidad y actitudes

*? El Fondo educativo: Sus padres la apoyaron para que estudie.

*? Nivel de inteligencia: inteligente

*? ¿Enfermedad Mental? No

*? Experiencias: es activa y con bastante experiencia.

*? Metas a corto plazo: trabajar.

*? Metas a largo plazo: recibirse en la Universidad.

*? ¿Cómo se ve el Personaje?  Alegre.

*? ¿Cómo cree el Personaje que es percibido por otros? Simpática, divertida.

*? ¿Cómo es de seguro de sí mismo el personaje? Es segura y de buen animo

*? ¿El personaje parece gobernado por emoción o lógica o alguna combinación? Es emocional, pero lo combina bien con su inteligencia.

Características emocionales

*? Fortalezas/Debilidades: Su seguridad/ su impulsividad

*? ¿Introvertido o Extrovertido? Extrovertida. Siempre muestra sus sentimientos.

*? ¿Cómo maneja el personaje la ira? Tiene arranques de enojo y los demuestra.

*? ¿La tristeza? Siempre ve el lado bueno.

*? ¿El conflicto? ¿Cómo soluciona sus problemas? ¿ En quien puede confiar? Enfrenta los problemas. Confia en si misma.

*? ¿El cambio? No le teme a los cambios.

*? ¿La pérdida? Es fuerte.

*? ¿Qué le gustaría cambiar en la vida?  Quiere estar con Victoria.

*? ¿Qué motiva a este personaje? El amor.

*? ¿Qué asusta a este personaje? La soledad.

*? ¿Qué feliz hace a este personaje?  Bailar, la música, salir.

*? ¿Es sensible con otros? Sí, con Victoria y Alfredo.

*? ¿Es generoso o tacaño? Es generosa.

*? ¿Es generalmente cortés o rudo?  Es amable con todo el mundo.

Cómo está introducido en la historia el Personaje

*? Papel (personaje principal? ¿Héroe? ¿Heroína? ¿Interés romántico? etc.): Es el carácter central, tiene una tensión sexual con Violeta y le cambia la vida a esta.

Banda sonora de Cine experimental

http://soundcloud.com/pablofg70/final-78/s-IsgWT

Montaje Final de La lista de Schindler- Remake

Remake de La Lista de Schindler

Propuesta de cine experimental

Escaleta:

Imagen	Sonido	Tiempo
Bicicleta girando	Inician Latidos. gemidos	5 seg.
Torso de mujer desnuda girando	rebuznos	5 seg.
Bicicleta girando	gemidos	5 seg.
Torso de mujer desnuda girando	rebuznos	5 seg.
Bicicleta girando	Grito de placer	5 seg.
Torso de mujer desnuda girando	Explosión de fuegos artificiales	5 seg.
El interior de una casa a oscuras		5 seg.
Un hombre caminando, adelante aparece una bruja que lo señala.	Bruja:vas a pagar, vas a pagar	10 seg.
Una mujer se pinta los labios, se pasa la lengua por los labios, luego un dedo y luego se despinta la boca con los dedos manchándose.		10 seg.
Gotas caen en una pileta, hasta que poco a poco se oscurece el agua y empieza a desbordarse.		10 seg.
Una naranja rueda por la mesa y cae sobre un clavo	Grito	10 seg.
Globo explotando		2 seg.
Hormigas caminando	Ruidos de ciudad	8 seg.
Un Gato colorado	Rugido de león	2seg
Un hombre camina por una casona inmensa y una mujer lo llama. El la sigue pero ella desaparece. El se da vuelta y ella viene por el lado contrario, vuelve a girar y ella se esta alejando.		30 seg.
Gato gris		2 seg.
Una pelota rebota sin cesar, y en su última caída se transforma en una gota.	Golpes en la puerta	5 seg.
Una niña reta a su padre, le hace poner las manos, le pega con una regla  después la manda al rincón	Grito de niñito	30 seg.
Gato negro		2 seg.
Un hombre golpea la cabeza contra un árbol, el árbol vibra y caen zapatos		10 seg.
Caída en pozo	Terminan los latidos	10 seg.

Tratamiento

El trabajo audiovisual experimental estará basado en una serie de sueños que no tienen conexión entre si, imágenes oníricas aisladas en un plano  y secuencias sin correlatividad narrativa. Esto junto a los temas recurrentes de los sueños (sexo, deseo, miedo, amor, pérdida y represión); el montaje arbitrario de planos, el uso de fundidos y de superposición de imágenes, el uso de movimientos acelerados y ralentis; ángulos y planos extremos, colocan al proyecto en las cercanías  de la vanguardia surrealista.

En iluminación se buscara la utilización de la luz rasante y los contraluces, así como la iluminación en clave baja.

La banda sonora estará compuesta por  diferentes ruidos empáticos y anempáticos, y recorriendo toda la obra el latido de un corazón, que marcara el ritmo del montaje.

 Referencias visuales

Fauvismo

El Fauvismo fue un movimiento pictórico nacido en París y de escasa duración (de 1905 a 1908). Los fauvistas formaban un grupo heterogéneo integrado por Matisse, el líder del movimiento, junto a Derain, Vlaminck, Marquet y Dufy entre otros. El crítico Louis Vauxcelles les dio la despectiva denominación de fauves (fieras) cuando expusieron juntos en el Salón de Otoño de 1905.

Vauxcelles  afirmó sobre ese conjunto de obras Mais c'est Donatello parmi les fauves (Pero, es Donatello entre las fieras), por lo que de la palabra fauve se derivó en fauvisme (fauvismo o fovismo). La mención a Donatello se debe a que en la misma sala había una escultura de corte renacentista. Los autores de las obras no dieron importancia a lo peyorativo del nombre «fauvisme», sino que, en cambio, lo adoptaron como distintivo de sus obras.

Maurice Vlaminck, Restaurante de la
Machine a Bougival.

Características generales

 

Los pintores fauvistas tenían como objetivo «simplemente transponer sus sentimientos en forma de color», en palabras de Matisse. Aunque mantenían su individualismo, usaban un lenguaje común. Sus alegres cuadros se caracterizaban por un colorido brillante, violento y arbitrario para expresar sentimientos y producir sensaciones placenteras, por influencia de Van Gogh y Gauguin. Los colores fuertes y puros, sin matices, aplicados en toques gruesos, les servían para construir el espacio, sin apenas perspectiva. Las composiciones eran decorativas y las figuras resultaban planas, contorneadas por líneas gruesas. Sus temas preferidos eran bodegones, interiores, paisajes y retratos que pintaban de forma amable y bella ya que pretendían dar alegría y placer al espectador con sus lienzos plenos de color.

Representantes

Henri Matisse (1869- 1954) es la figura más representativa del Fauvismo. Se educó en el estudio del simbolista Moreau y realizó muchas copias de los grandes maestros. Tras una primera etapa divisionista, inauguró el fauvismo. En su obra se advierte la influencia de Van Gogh, Gauguin, las estampas japonesas y el exotismo oriental.

La pintura de Matisse era muy alegre y hedonista, caracterizada por extensas y arbitrarias masas de color brillante y sensual (rojos, verdes, azules, rosas) y una decoración de líneas curvas y ondulantes entrelazada con vegetación (arabesco). Pintó bodegones, retratos, interiores y odaliscas. Entre sus obras destacan Lujo, calma y voluptuosidad, de su fase puntillista, Mujer con la raya verde, La alegría de vivir, La habitación roja y La danza. Ya anciano, cuando no podía pintar a causa de la artritis, hizo unos recortes de papel coloreado con gouache de formas simples (El caracol). Matisse fue también escultor de pequeños bronces en movimiento (La Espalda I-IV). Ejerció enorme influencia en pintores posteriores.

Otros conocidos pintores del Fauvismo son:

André Derain (1880-1954) pintó emotivos paisajes de colores puros, aplicados a veces directamente del tubo, como El Puente de Westminster. Posteriormente se vio influido por el Cubismo que abandonó por el Clasicismo. Compartió un estudio con Maurice de Vlaminck (1876-1958), de temperamento nervioso y anarquista, autor de paisajes expresivos y dramáticos, con colores brillantes y fuertes como Árboles rojos. En cambio Albert Marquet (1875-1947) prefería una paleta más suave y composiciones más equilibradas; era un excelente dibujante (El puerto de Marsella). Por último Raoul Dufy (1877-1953) ha dejado alegres composiciones marinas en un estilo muy personal con dibujos en arabesco y brillantes colores, que aplicaba a manchas (Regata en Cowes).

Por Isaac dilasbolas (1889, Stockholm – 1946, Oslo) (Trabajo propio) [GFDL (http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html) undefined CC-BY-SA-3.0 (http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/)], undefined

EUGÈNE DESLAW

EUGÈNE DESLAW

Poco se sabe de la vida de Eugène Deslaw: nacido en Tahantcha (Ukraine), emigró a Checoslovaquia en los años 20’, donde conoció al cineasta Zet Molas y se adhirió al movimiento vanguardista checo. Realizó una obra vanguardista breve y fulgurante en la que se aprecia su tendencia moderna:

• Poesía del maquinismo (La marche des machines, 1929, realizada en colaboración con Boris Kaufmann)

• Fascinación por las ciudades y la vida artificial (Les nuits electriques, 1929)
• Exploración de las posibilidades plásticas del medio (Negatif, 1930)

Pero su obra es igualmente remarcable por su tendencia mórbida hacia el lado oscuro de la vida moderna, la deformidad y la descomposición (Montparnasse. Poème du caféŽ crème, Vers les robots).

Después de realizar un documental de factura experimental sobre el rodaje de “La fin du monde” de Abel Gance, Eugène Deslaw fue barrido de la historia por la llegada del cine sonoro. Murió en el anonimato, en 1966.

“Miro mis films como films de ensayos. La Marche des Machines no es mas que un medio de “acción directa” óptica, de acción sobre los nervios de los espectadores, sin ninguna especie de lógica literaria En La Marche del machines, no hay ningún comienzo literario, ni de fin, las escenas no duran sino el tiempo preciso para que el espectador las tome como una realidad. El ritmo de las imágenes reduce a la nada su faceta documental “instructiva”. No hay nada que comprender. Solamente existe algo que sentir”.

Así habla de sus obras el cineasta Eugene Deslaw (Ievhen Slavchencko) (Ucrania, 1899 – Niza, 1966), que estudió en París en la década de 1920 y en la Escuela Técnica de Fotografía de Cine en 1927, el mismo año en que trabajó como asistente de Abel Gance en su film “Napoleón”. Entre lo experimental y lo abstracto, Eugene Deslaw colaboró también con Alfred Zinnemann, Luis Buñuel y Marcel Carné. A Eugene Deslaw hay que situarlo dentro de la segunda ola de vanguardia francesa, junto a Fernand Léger, René Claire, Chaumet, Man Ray y Dulak Germain.

Elegí este corto de manera casual, y mas que nada por sorpresa. Me encanta Fischinger y su trabajo sobre sinfonías rítmicas,.Como esas formas y colores viven al pulso del ritmo musical, pero al ver a Deslaw, quede impactado, ya que acá, no había apoyatura en la música y solo con el ritmo de la imagen, además de la luz y sus reflejos; logra que esos  objetos cotidianos, tornen hacia lo abstracto.

La Caída del Muro

El muro de Berlín (en alemán Berliner Mauer), «Muro de Protección Antifascista» (Antifaschistischer Schutzwall) por la socialista República Democrática Alemana – RDA (Deutsche Demokratische Republik – DDR) también fue apodado «Muro de la vergüenza» (Schandmauer) por parte de la opinión pública occidental, fue parte de las fronteras ínter alemanas desde el 13 de agosto de 1961 hasta el 9 de noviembre de 1989y separo a la República Federal Alemana de la República Democrática Alemana hasta ese año.

El muro de Berlín, su construcción y, especialmente su caída, han marcado  parte de los momentos más importantes de la historia del siglo XX. Este muro dividió Berlín en dos partes durante 28 años, separando a familias y amigos, y también al mundo.

 Restos del Muro de Berlín

Antecedentes

Al finalizar la II Guerra Mundial, tras la división de Alemania luego de su derrota a manos de los aliados, Berlín también quedó dividida en cuatro sectores de ocupación: soviético, estadounidense, francés e inglés. Las malas relaciones entre los comunistas y los aliados fueron creciendo hasta llegar al punto en que surgieron dos monedas, dos ideales políticos y, finalmente, dos Alemania.

En 1949, los tres sectores occidentales (estadounidense, francés y británico) pasaron a llamarse República Federal Alemana (RFA) y el sector oriental (soviético) se convirtió en la República Democrática Alemana (RDA).

Berlín quedó dividido y se crearon 81 puntos de paso entre las dos zonas de la ciudad.

Una señora saluda desde el sector Oeste a sus conocidos del sector Este tras tres horas de espera (1961)

La construcción del muro

La maltrecha economía soviética y la floreciente Berlín occidental hicieron que hasta el año 1961 casi 3 millones de personas dejaran atrás la Alemania Oriental para adentrarse en el capitalismo.

La RDA comenzó a darse cuenta de la pérdida de población que sufría (especialmente de altos perfiles) y, la noche del 12 de agosto de 1961, decidió levantar un muro provisional y cerrar 69 puntos de control, dejando abiertos sólo 12.

A la mañana siguiente, se había colocado una alambrada provisional de 155 kilómetros que separaba las dos partes de Berlín. Los  medios de transporte se vieron interrumpidos y ninguno podía cruzar de una parte a otra.

Durante los días siguientes, comenzó la construcción de un muro de ladrillo y las personas cuyas casas estaban en la línea de construcción fueron desalojadas.

Con el paso de los años, hubo muchos intentos de escape, algunos con éxito, de forma que el muro fue ampliándose hasta límites insospechados para aumentar su seguridad.

El Muro de Berlín acabó por convertirse en una pared de hormigón de entre 3,5 y 4 metros de altura, con un interior formado por cables de acero para aumentar su resistencia. En la parte superior colocaron una superficie semiesférica para que nadie pudiera agarrarse a ella.

Acompañando al muro, se creó la llamada "franja de la muerte", formada por un foso, una alambrada, una carretera por la que circulaban constantemente vehículos militares, sistemas de alarma, armas automáticas, torres de vigilancia y patrullas acompañadas por perros las 24 horas del día. Tratar de escapar era similar a jugar a la ruleta rusa con el depósito cargado de balas. Aun así, fueron muchos los que lo intentaron.

En 1975, 43 kilómetros del muro estaban acompañados de las medidas de seguridad de la franja de la muerte, y el resto estaba protegido por vallas.

Cruzando al muro

Entre 1961 y 1989 más de 5.000 personas trataron de cruzar el muro y más de 3.000 fueron detenidas. Alrededor de 100 personas murieron en el intento, la última de ellas el 5 de febrero de 1989.

En el MUSEO DEL MURO DE CHECKPOINT CHARLIE se narran las historias más curiosas de cómo la gente consiguió cruzar el muro.

El Muro de Berlín en Bethaniendamm (1986).

La caída del muro de Berlín

Muro de Berlín (16 de noviembre de1989).

La caída del muro vino motivada por la apertura de fronteras entre Austria y Hungría en mayo de 1989, ya que cada vez más alemanes viajaban a Hungría para pedir asilo en las distintas embajadas de la República Federal Alemana. Este hecho, motivó enormes manifestaciones en  Alexanderplatz que llevaron a que, el 9 de noviembre de 1989 el gobierno de la RDA afirmara que el paso hacia el oeste estaba permitido.

Ese mismo día, miles de personas se agolparon en los puntos de control para poder cruzar al otro lado y nadie pudo detenerlos, de forma que se produjo un éxodo masivo.

Al día siguiente, se abrieron las primeras brechas en el muro y comenzó la cuenta atrás para el final de sus días.

Una vez liberados, familias y amigos pudieron volver a verse después de 28 años de separación forzosa.

La desaparición del muro de Berlín, el mayor icono de la guerra fría, y del poderío comunista,  exhibió las grietas del régimen soviético, y que solo sobreviviría al muro 2 años más.

Cruces fúnebres simbólicas en honor de los muertos en el muro, fotografía de enero de 1990.

Célebre mural, icono de la caída del muro.

El historiador británico Eric Hosbawn , en su libro de 1994 The age of extremes: The short Twentieth century 1914-1991, dice que el siglo XX fue «corto» (frente al «largo» XIX ), habiendo estado enmarcado entre el estallido de la Primera Guerra Mundial  y la desintegración de la Unión Soviética , hecho éste último que ya había sido previamente anticipado de alguna manera por la caída del muro 

de Berlín de noviembre de 1989.